廣州又雙叒叕有2例無癥狀感染者病例，大家又再次排長隊(duì)檢測核酸，各大公眾場所的進(jìn)出檢查也再嚴(yán)格起來。

一條“疫情期間呼吁市民注意個(gè)人衛(wèi)生、多居家不聚集”的搞笑公益短片又被大家轉(zhuǎn)發(fā)了起來。

原來這條片是去年新冠疫情爆發(fā)時(shí)，香港網(wǎng)友使用粵語長片的片段進(jìn)行剪輯，重新配音，制作了一個(gè)充滿懷舊感，又令人忍俊不禁的公益廣告。

盡管這條宣傳片制作成本極低，但卻戳中了眾多人的集體回憶，加上腦洞大開的穿越對白，自然引發(fā)大家紛紛為之點(diǎn)贊，宣傳效果極佳。

在那個(gè)還未有電視，更沒有互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，粵語長片實(shí)際上很大程度上滿足了香港市民大眾工余時(shí)間的娛樂需求，對當(dāng)時(shí)的社會道德也有一定程度的教化作用。

而這些電影更能勾起大家對過往歲月的美好回憶，所以至今仍有不少人對粵語長片念念不忘。

粵語長片，指香港1940至70年代初拍攝的粵語長篇電影，劇情以民間傳說和市井生活為主，節(jié)奏比較緩慢，多為黑白畫質(zhì)?；浾Z長片在上世紀(jì)八十年代的電視臺深夜時(shí)段回放時(shí)，由于菲林老化等原因，導(dǎo)致畫面和音質(zhì)下降，也被民間笑稱為粵語殘片。

有史可查的第一部粵語電影，是在上海拍攝的。1933年，上海的天一影片公司開拍首部有聲粵語片《白金龍》，劇情改編自美國默片《郡主與侍者》，由邵醉翁監(jiān)制（他也是香港電影娛樂大亨、TVB的創(chuàng)始人邵逸夫爵士的長兄），湯曉丹導(dǎo)演，并邀請了當(dāng)紅的粵劇伶王薛覺先擔(dān)綱主演。

▲《白金龍》電影海報(bào)，圖源水印

《白金龍》在滬、粵、港三地上映后都大獲成功，單單在香港首映一月內(nèi)的票房就超過十萬元。

▲《白金龍》底片被燒毀，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)便再拍一部《續(xù)白金龍》，圖源網(wǎng)絡(luò)

事實(shí)上，這部電影是差點(diǎn)被禁而難產(chǎn)的。原因是當(dāng)時(shí)國民政府北伐成功，名義上統(tǒng)一了中國，開始推行國語運(yùn)動，屬下的中央電影檢查委員會宣布禁止拍攝和上映方言電影，而粵語電影自然首當(dāng)其沖。

當(dāng)時(shí)多家電影公司組成的華南電影協(xié)會，發(fā)起了大規(guī)模的“粵語片救亡運(yùn)動”，而國民政府內(nèi)部亦有大量高層是粵籍，因此爭取令國民政府同意相關(guān)規(guī)定延遲三年執(zhí)行。然而不久后，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，有關(guān)禁令也不了了之。

▲天光報(bào)1937年刊登的請求延緩內(nèi)容，圖源水印

不過，由于當(dāng)時(shí)中國內(nèi)地政局混亂、戰(zhàn)亂頻繁，也令大量的內(nèi)地電影人才感到創(chuàng)作和生存受到限制，南下處于英國管治下的香港發(fā)展，這也為日后香港電影業(yè)的繁榮奠定了重要基礎(chǔ)。

抗戰(zhàn)期間，在香港的電影人也拍攝了大量宣傳和鼓勵國民抗戰(zhàn)的電影。無奈，在1941年末太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，香港亦被日軍占領(lǐng)。

▲香港日占時(shí)期，圖源網(wǎng)絡(luò)

1945年之前出品的600多部影片，不是被摧毀就是遺失，只有不到百份之一保留至今。而在日軍占領(lǐng)香港三年零八個(gè)月期間，香港的電影工作者寧愿逃亡或息影，也沒有一人愿意為日軍拍攝大東亞共榮圈的宣傳片，這個(gè)時(shí)期亦是香港電影業(yè)完全停擺的狀態(tài)。

抗戰(zhàn)后不久，內(nèi)地又爆發(fā)國共內(nèi)戰(zhàn)，除了大量內(nèi)地電影人才涌入香港之外，香港的人口也急劇增加，為粵語長片的拍攝和票房都提供了保證，而且影片還可以出口到東南亞乃至北美的華人區(qū)。這時(shí)，香港的粵語長片開始走向了繁榮時(shí)期。

縱觀50年代，粵語長片足足占了香港電影產(chǎn)量的四份之三，題材也十分豐富，有粵劇片、武打片、神怪片、文藝倫理片、青春歌舞片、喜劇片、風(fēng)月片等等，其中的很多經(jīng)典作品至今仍然為大家所津津樂道。

例如關(guān)德興與石堅(jiān)主演的黃飛鴻系列，從1949年的《黃飛鴻傳》到1981年的《勇者無懼》，據(jù)統(tǒng)計(jì)足足有七十七部，破了吉尼斯紀(jì)錄大全；

▲黃飛鴻系列電影劇照，圖源網(wǎng)絡(luò)

曹達(dá)華主演的《如來神掌》，采用人手繪制的電影特效，其中的絕招萬佛朝宗，令到當(dāng)時(shí)小朋友都紛紛模仿。

▲上圖為經(jīng)典片段，下圖為劉德華致敬片段，圖源網(wǎng)絡(luò)

粵語長片早期有不少演員都是從粵劇跨界過來的，例如任劍輝和白雪仙、梁醒波、新馬師曾、李香琴等等。后來也逐漸培養(yǎng)出不少名動一時(shí)的電影明星，例如武打片有關(guān)德興與石堅(jiān)，文藝片有吳楚帆、張瑛、白燕、紫羅蓮等，青春片有陳寶珠、蕭芳芳、呂奇、謝賢、胡楓、薛家燕、曾江等，喜劇片有鄧寄塵、沈殿霞等等。

▲左圖：薛家燕，右圖：陳寶珠，圖源網(wǎng)絡(luò)

這些粵語長片時(shí)代的明星，有些已經(jīng)離世，有些已經(jīng)息演，但有些至今還不時(shí)在電影或電視上出現(xiàn)，例如謝霆鋒的父親謝賢，家燕媽媽薛家燕、胡楓、許紹雄等等。

值得一提的是，一代功夫巨星李小龍最早也是拍攝粵語長片出道的，在1941年他才三個(gè)月大已經(jīng)參與拍攝了《金門女》，1950年首次主演了《細(xì)路祥》，1951年拍攝的《人之初》被業(yè)界成為天才童星，1960年離港赴美前拍攝的《人海孤鴻》亦被認(rèn)為是經(jīng)典，更在2005年獲選為103部最佳華語片之一。

▲1955年《孤兒行》

因?yàn)槭袌鲂枨蟠螅?span style="color: #bc0303; box-sizing: border-box;">從1950年至1969年，粵語長片在香港產(chǎn)量據(jù)估超過了四千多部，平均每年有近200部上映，這個(gè)數(shù)字今天的電影人看來，可以說十分驚人。

因?yàn)楫a(chǎn)量大，當(dāng)時(shí)的粵語長片也不乏粗制濫造之作。觀眾對爛片稱作“七日鮮”，意思是指從開鏡到拍攝，到后期剪輯、配樂、沖印等整個(gè)制作時(shí)間不過是七日。

當(dāng)時(shí)，粵語長片圈中就傳出過“云吞面導(dǎo)演”的故事，據(jù)說有位導(dǎo)演拍戲，喊了一句“Camera”之后便出外吃云吞面，演員自己對著鏡頭演戲，待導(dǎo)演吃完云吞面回來后才喊“CUT”。這當(dāng)然是笑話成分居多，不過亦說明了當(dāng)時(shí)不少粵語長片的粗濫程度。

謝安琪的作品《年度之歌》有句歌詞是這樣的：“很高興因你燦爛過，高峰過總會有下坡?！?span style="color: #bc0303; box-sizing: border-box;">粵語長片經(jīng)過光輝燦爛的1950、60年代后，在1970年代初也走向了衰落。

在60年代末期，粵語長片的產(chǎn)量已經(jīng)減少了三份之二，到了1971年竟然還全面停產(chǎn)一年半，直到1973年，由楚原執(zhí)導(dǎo)、群星大匯演重拍的《七十二家房客》，才重奪年度票房冠軍，造就了一個(gè)小陽春，而這是全年唯一的粵語長片。

▲1973 《七十二家房客》，圖源網(wǎng)絡(luò)

造成粵語長片的衰落，主要有兩個(gè)原因：

一個(gè)是來自臺灣的國語片以及來自歐美的外語片的內(nèi)外夾擊，這些電影作品無論從劇本還是場景、道具、運(yùn)鏡等都比粵語長片更為精良，加上當(dāng)時(shí)大部分的粵語長片都是當(dāng)紅的謝賢、呂奇、蕭芳芳、陳寶珠等明星所演，這些面孔也令觀眾看膩了，不少電影院為保票房也改放臺灣國語片，這反過來又導(dǎo)致好些片商舍棄粵語片，轉(zhuǎn)拍國語片。在此消彼長之下，1960年代末，上映的國語片數(shù)量已超過了粵語片。

▲70年代時(shí)電影院已被臺灣電影霸占，圖源網(wǎng)絡(luò)

另外一個(gè)更重要的因素是電視臺的誕生。1957年亞洲電視的前身麗的電視啟播，但由于一開始是收費(fèi)電視，因此尚未普及，直至1967年香港無線電視開臺，提供免費(fèi)廣播，而且是粵語為主，還是彩色畫面，一下子就對粵語長片造成很大的沖擊。

▲圖源網(wǎng)絡(luò)

不少粵語長片的明星都紛紛加入電視臺拍攝電視劇或參加綜藝，其中肥肥沈殿霞、胡楓、曾江等都是在這個(gè)時(shí)候開始轉(zhuǎn)，并獲得成功。這就像是近十年手機(jī)互聯(lián)網(wǎng)的興起，直接令到電視臺收視率每況日下的情況一模一樣。

▲翡翠臺的綜藝四朵金花，右一沈殿霞，圖源網(wǎng)絡(luò)

粵語長片之所以被稱為長片，并非僅僅指其影片的長度，而更多是指其“長氣”。早期粵語長片的編劇、導(dǎo)演、演員等大多是從粵劇轉(zhuǎn)營過來，所以無可避免帶有了很多傳統(tǒng)戲劇的舊有風(fēng)格，例如敘事節(jié)奏緩慢、拍攝以棚景為主、運(yùn)鏡方式比較單一、表情動作過于夸張等等。因此到了1960年代末，粵語長片就已經(jīng)與當(dāng)時(shí)觀眾的審美產(chǎn)生脫節(jié)，亟需吸取新的力量，使之鳳凰磐涅。

1971年，李小龍帶著從荷里活的電影經(jīng)驗(yàn)，回港接連拍攝了彩色功夫片《唐山大兄》，之后又拍攝了《精武門》《猛龍過江》（初期是國語配音，后來才增加粵語配音，所以不能算是粵語長片），硬橋硬馬的打斗風(fēng)格，讓觀眾眼前一亮，屢次打破票房記錄。1974年，有電視臺和演唱經(jīng)驗(yàn)的許冠文、許冠杰、許冠英三兄弟以全新手法拍攝的彩色搞笑片《鬼馬雙星》，又再次刷新香港電影票房紀(jì)錄。

至此，粵語電影可以說已經(jīng)從黑白粵語長片的時(shí)代走向了彩色港產(chǎn)電影的時(shí)代，年產(chǎn)數(shù)量減少，但質(zhì)量卻日益精良，而這又是另一段的傳奇故事了。

香港在1970年代后期，電視機(jī)已經(jīng)普及到家家戶戶，雖然這時(shí)候已經(jīng)再沒有粵語長片的拍攝制作，但在深夜收視率低的時(shí)段，當(dāng)時(shí)電視臺為了填塞版位，還是固定會播放這些粵語長片，直至2010年之后才改播體育比賽或其他節(jié)目。

▲凌晨或早上，圖源網(wǎng)絡(luò)

大部分內(nèi)地觀眾，相信也是因此才有機(jī)會接觸到粵語長片。但由于這些粵語長片的菲林保養(yǎng)不足，畫面質(zhì)素差，加上節(jié)奏緩慢，所以常被大家戲稱作“粵語殘片”。

粵語長片，早已經(jīng)完成了她的歷史使命，但在這個(gè)日劇、韓劇、美劇、甚至泰劇在網(wǎng)絡(luò)上大行其道的年代，還依然有不少人喜歡收集、討論這些粵語長片。例如香港觀眾會在Facebook上建立專頁，而內(nèi)地觀眾就會在豆瓣上建立小組，他們不少還是年輕一代的90后。

粵語長片，是整個(gè)中國電影發(fā)展史中不可或缺的組成部分，對于后來的港產(chǎn)電影影響深遠(yuǎn)。

例如周星馳的《九品芝麻官》《喜劇之王》《功夫》等，都有很多橋段和場景是致敬《審死官》《雷雨》《七十二家房客》《如來神掌》等的經(jīng)典粵語長片。

▲《七十二家房客》對比《功夫》，圖源網(wǎng)絡(luò)

TVB的電視劇《難兄難弟》以及后來的電影《精裝難兄難弟》，也大量取材于《姑娘十八似花嬌》，還有《女殺手》、《落淚的玫瑰》、《拉車得美》、《添丁玉女》、《愛人結(jié)婚了》等粵語長片，里面的角色也是映射粵語長片時(shí)代的明星。

粵語長片不但對研究早期的華語電影有著重要價(jià)值，同時(shí)也記錄了1940年至1970年之間香港的社會百態(tài)，以及當(dāng)時(shí)人們的主流價(jià)值觀，電影中的外景鏡頭也在不經(jīng)意之間記錄了當(dāng)時(shí)香港的街道和建筑風(fēng)貌。

▲不同粵語長片所展現(xiàn)的香港街景，圖源水印

更值得一提的是，當(dāng)時(shí)的粵語長片都是現(xiàn)場收音，演員所講的都是正宗的粵語廣州話西關(guān)腔，對于研究語言發(fā)展的朋友來說也是一筆極其珍貴的歷史遺產(chǎn)，里面不少經(jīng)典臺詞，例如呂奇的“你哋呢班無恥嘅飛仔，社會嘅敗類，人渣！”，吳楚帆的“食碗面，反碗底！”黃曼梨的“螻蟻尚且偷生，更何況系人呢！”等等，至今還是膾炙人口。

2010年，香港電影人成立了香港粵語片研究會，用意保護(hù)和修復(fù)這些的作品。發(fā)起人之一的曾肇弘說：“回顧粵語長片走過的路不是為了懷舊，而是要說明歷史不斷重演，應(yīng)該從中汲取教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)，才是文化承傳之道?！?/strong>