不知道你們有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)《笑納》、《失戀不怪她陣線聯(lián)盟》、《大風(fēng)吹》、《風(fēng)的季節(jié)》？如果喜歡刷視頻的朋友，必然會(huì)聽(tīng)過(guò)這種不咸不淡的“粵語(yǔ)歌”或“粵語(yǔ)改編歌”：

特別是《大風(fēng)吹》這首歌，自從原唱者王赫野與著名歌手劉惜君在《天賜的聲音2》現(xiàn)場(chǎng)合唱后，更將圍繞此歌的關(guān)注度推到了沸點(diǎn)。

粵語(yǔ)新歌、老歌那么多，為什么就一首夾雜國(guó)粵雙語(yǔ)演唱、而且咬字還不那么準(zhǔn)的“神曲”走紅呢？

其實(shí)，背后牽涉的不僅是粵語(yǔ)歌本身，更關(guān)乎整個(gè)粵語(yǔ)流行文化在全中國(guó)的傳播歷史和傳播軌跡。

首先說(shuō)說(shuō)《大風(fēng)吹》這首歌本身，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)并不在于母語(yǔ)并非粵語(yǔ)的原唱王赫野本人，而是歌中某些粵語(yǔ)發(fā)音的問(wèn)題，特別是反復(fù)吟唱的高潮部分“就讓這大風(fēng)吹大風(fēng)吹”的“大”字的粵語(yǔ)發(fā)音與旋律音韻的沖突問(wèn)題。

對(duì)于不懂粵語(yǔ)、或者能聽(tīng)懂能講一些，但并不了解粵語(yǔ)“九聲六調(diào)”的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)議題似乎有些過(guò)于執(zhí)拗。但對(duì)平時(shí)講慣粵語(yǔ)、對(duì)粵語(yǔ)音調(diào)特別敏感，特別是用粵語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作和演唱的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，這就是一個(gè)值得商榷的問(wèn)題。

首先要從語(yǔ)言學(xué)角度再次科普一下粵語(yǔ)的“九聲六調(diào)”：

從我們小學(xué)語(yǔ)文課的第一天開(kāi)始，我們就知道漢語(yǔ)普通話是四個(gè)聲調(diào)：陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲。

而粵語(yǔ)聲調(diào)有九聲六調(diào)，即九個(gè)聲調(diào)：陰平、陽(yáng)平、陰上、陽(yáng)上、陰去、陽(yáng)去、陰入、中入、陽(yáng)入；六種調(diào)值（陰平和陰入調(diào)值相等，陰去和中入調(diào)值相等，陽(yáng)平和陽(yáng)入調(diào)值相等）。

調(diào)值相等的兩個(gè)對(duì)應(yīng)的不同的聲調(diào)，主要的區(qū)別于入聲帶韻尾而平上去聲不帶韻尾，仰揚(yáng)性相同而頓挫性不同。

以普通話的四聲Shi音（詩(shī)/時(shí)/史/是）為例，粵語(yǔ)對(duì)應(yīng)的發(fā)音分別是：

而為了方便母語(yǔ)非粵語(yǔ)的外地人學(xué)習(xí)，粵語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)家常用一句深入淺出的俗語(yǔ)“番茄醬，牛腩面，逼客食”來(lái)依次代表9聲的不同音值調(diào)性：

▲圖源水印

參照上圖的《粵語(yǔ)聲調(diào)圖》，可以發(fā)現(xiàn)：

第一聲是最高音，比普通話的一聲還要高一點(diǎn)

第二聲是升調(diào)，音高跨度比較大，是從低音到最高音

第三聲是平調(diào)，比較像普通話的一聲,

第四聲是降調(diào)，是六個(gè)聲調(diào)中的最低音

第五聲是升調(diào)，但是音高的跨度比較小，是從低音到中高音

第六聲是平調(diào)，是三個(gè)平調(diào)中的最低音

而第七聲與第一聲同調(diào)，只是因?yàn)槿肼曌钟屑贝俚妮o音p、t、K收尾

而第八聲與第三聲同調(diào)，只是因?yàn)槿肼曌钟屑贝俚妮o音p、t、K收尾

而第九聲與第六聲同調(diào)，只是因?yàn)槿肼曌钟屑贝俚妮o音p、t、K收尾

對(duì)于不會(huì)粵語(yǔ)的人，或者即使講流利粵語(yǔ)但不研究發(fā)音理論的地道老廣，可能以上的音韻學(xué)略顯生澀，但卻是解開(kāi)《大風(fēng)吹》粵語(yǔ)發(fā)音問(wèn)題的唯一一道鑰匙。

根據(jù)專業(yè)人士記錄的兩份不同的曲譜，原唱王赫野和后來(lái)加入的劉惜君在處理“大風(fēng)吹”的“大”字時(shí)，用了不同的發(fā)音。

▲《大風(fēng)吹》曲譜-王赫野獨(dú)唱版

▲《大風(fēng)吹》曲譜-王赫野、劉惜君合唱版

首先要提示一下，粵語(yǔ)的“大”字在九聲六調(diào)里是發(fā)第六聲（平調(diào)，三個(gè)平調(diào)中的最低音），即daai6。

有心的朋友在比較兩份曲目可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，王赫野原獨(dú)唱版，“大風(fēng)吹”的“大”字唱的是旋律的6音，變成粵語(yǔ)九聲六調(diào)的第一聲daai1，聽(tīng)起來(lái)發(fā)音像普通話的“呆”字，難怪老廣聽(tīng)起來(lái)會(huì)覺(jué)得那么不順耳。

而在深圳長(zhǎng)大、平時(shí)生活中也講粵語(yǔ)的廣東人劉惜君肯定知道“大”字的正確發(fā)音，但因?yàn)樾伤?，她將“大風(fēng)”字的旋律65改為56，“大”字就變成粵語(yǔ)九聲六調(diào)的第3聲daai3即“戴”的發(fā)音，但已經(jīng)比之前的“呆風(fēng)吹”舒服很多了。

來(lái)自黑龍江哈爾濱的王赫野并非本身講粵語(yǔ)的歌手，能夠盡力去唱好一首不屬于自己母語(yǔ)的歌曲已屬難能可貴。

《大風(fēng)吹》出現(xiàn)的發(fā)音問(wèn)題，更可能是當(dāng)時(shí)填詞人對(duì)于粵語(yǔ)音韻的契合拿捏不夠精準(zhǔn)，甚至也有觀點(diǎn)認(rèn)為填詞人可能故意制造這種“不諧音”的感覺(jué)以制造反差的藝術(shù)效應(yīng)。

那么，粵語(yǔ)填詞怎么才能保證“音準(zhǔn)”呢？

專精于粵語(yǔ)填詞的廣東音樂(lè)人梁天山做了一番精妙的詮釋：粵語(yǔ)填詞首先是表意，一定要對(duì)粵語(yǔ)聲調(diào)非常了解，然后有經(jīng)驗(yàn)搭配旋律才能填得好聽(tīng)。“番醬面?！保灰羞@4個(gè)音調(diào)就可以填粵語(yǔ)詞了。

一般粵語(yǔ)填詞時(shí)，4聲和6聲、3聲和5聲、甚至1聲和3聲是可以互換的，但像《大風(fēng)吹》這樣第3聲和第6聲互換的就絕少。

而他的老搭檔——負(fù)責(zé)作曲和編曲、演唱的陳輝權(quán)也表示：粵語(yǔ)歌填詞確實(shí)非常難，有時(shí)差半個(gè)音就不是那個(gè)字了，如果先有粵語(yǔ)詞再譜曲就難上加難。自己譜曲的粵語(yǔ)古詩(shī)詞也是一種挑戰(zhàn)，讓自己的音樂(lè)功力更加深厚。

▲左一：勞震宇；中間：梁天山；右一：陳輝權(quán)

或許在了解粵語(yǔ)填詞的音韻規(guī)律之后，很多朋友還會(huì)疑惑：為什么近年那么多母語(yǔ)不是粵語(yǔ)的外省歌手熱衷唱粵語(yǔ)歌而且還能風(fēng)靡一時(shí)呢？

從2015年喜劇電影《夏洛特?zé)馈分辛_凱楠將《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》用模仿劉德華的唱腔唱成東北味十足的“喜感粵語(yǔ)”《咱們屯里的人》，連劉德華本人也要在演唱會(huì)來(lái)親自秀一下。

之后走90年代懷舊舞廳路線的《野狼DISCO》，連正宗的香港粵語(yǔ)歌手陳偉霆、李克勤也以專門仿效那不“諧音”的粵語(yǔ)為樂(lè)。

2016年席卷夜場(chǎng)的HIGH曲《夜色》，主唱者之一藝濤也來(lái)自重慶。

究其根源，還是要追溯到上世紀(jì)八、九十年代，全中國(guó)內(nèi)地都卷起粵語(yǔ)歌的熱潮，從東三省到江浙、四川，甚至遙遠(yuǎn)的新疆，到處都可以聽(tīng)到人們用不純正的粵語(yǔ)唱起那些經(jīng)典金曲。

擔(dān)任多支搖滾樂(lè)隊(duì)的貝司手張繼思就回憶：當(dāng)年?yáng)|北的樂(lè)隊(duì)沒(méi)有不會(huì)彈幾首粵語(yǔ)歌的，而《大俠霍元甲》導(dǎo)演徐小明到內(nèi)地唱K時(shí)也發(fā)現(xiàn)大家都愛(ài)點(diǎn)粵語(yǔ)歌。

可見(jiàn)，如今掀起的外省歌手唱粵語(yǔ)歌熱潮，更像是一種集體回憶的致敬行為，這些來(lái)自五湖四海的人們，用不標(biāo)準(zhǔn)的粵語(yǔ)，在歌唱和紀(jì)念他們?cè)?jīng)的青春年代。

而對(duì)于全國(guó)各地不同方言區(qū)域的歌迷來(lái)說(shuō)，他們也無(wú)法明察那粵語(yǔ)發(fā)音的細(xì)微區(qū)別，加上“不標(biāo)準(zhǔn)的粵語(yǔ)歌”有時(shí)會(huì)產(chǎn)生一些奇妙的傳播裂變，粵語(yǔ)地區(qū)的人也不介意以此娛樂(lè)放松一下，這種“不標(biāo)準(zhǔn)的粵語(yǔ)歌”就成為一種膾炙人口的文化現(xiàn)象了。

在《夜色》之后再度發(fā)表粵語(yǔ)歌《人如浮萍》的藝濤表示：自己成長(zhǎng)的時(shí)候就很喜歡粵語(yǔ)歌，來(lái)到廣東卻發(fā)現(xiàn)本地的原創(chuàng)歌手卻大多唱國(guó)語(yǔ)歌，所以自己就身體力行制作粵語(yǔ)歌。不過(guò)他也承認(rèn)粵語(yǔ)歌發(fā)音非常難，打算有機(jī)會(huì)也買本粵語(yǔ)字典系統(tǒng)學(xué)習(xí)一下。

為他擔(dān)任粵語(yǔ)填詞及監(jiān)制的廣州人梁敬本在回應(yīng)如何為外省歌手錄制粵語(yǔ)歌時(shí)說(shuō)：“遇到有些特別難發(fā)音的字時(shí)，只能用教授口型的方式和他們溝通，如嘴唇是圓還是扁、開(kāi)口還是閉齒。自己在為他們填詞時(shí)，也盡量避免填一些難發(fā)音的字?！?/p>

而從事多張發(fā)燒唱片制作的廖志茂則表示：有些歌手（如《又見(jiàn)鄧麗君》系列的北京歌手陳佳）語(yǔ)言天賦好，在現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)撥幾次就基本能唱準(zhǔn)每個(gè)音，但也有個(gè)別唱國(guó)語(yǔ)的歌手想嘗試粵語(yǔ)歌，因?yàn)榘l(fā)音問(wèn)題實(shí)在無(wú)法矯正所以就放棄了。

那么，這些“塑料粵語(yǔ)歌”究竟起到一種什么樣的作用呢？

梁天山認(rèn)為，唱歌的人本身并沒(méi)有“侮辱粵語(yǔ)”的意思，只是因?yàn)橄矚g粵語(yǔ)歌就自發(fā)去做，它們確實(shí)對(duì)粵語(yǔ)歌的普及化起到了推動(dòng)，在粵語(yǔ)歌的汪洋大海中自然會(huì)“大浪淘沙”。

但自己作為專業(yè)人士，肯定是不希望出現(xiàn)太多這類作品，畢竟對(duì)粵語(yǔ)歌的正音和規(guī)范會(huì)起到負(fù)面作用。

在《大風(fēng)吹》等“塑料粵語(yǔ)歌”走紅背后，值得反思的另一個(gè)問(wèn)題，就是香港和廣東本土創(chuàng)作的粵語(yǔ)歌，似乎越來(lái)越難以產(chǎn)生全國(guó)性的廣泛影響力，反倒要靠“外來(lái)的和尚”來(lái)念經(jīng)。

其實(shí)，熱愛(ài)粵語(yǔ)歌的有心人士，不難從當(dāng)下的流行歌里發(fā)現(xiàn)珠玉之作?；蛟S，主要的問(wèn)題還是傳播渠道的局限，音樂(lè)綜藝和短視頻的爆火讓市場(chǎng)焦點(diǎn)從曾經(jīng)的香港樂(lè)壇轉(zhuǎn)移到內(nèi)地。

所以，優(yōu)秀的粵語(yǔ)原創(chuàng)如何打破地域和時(shí)空的界限，再度引領(lǐng)風(fēng)潮，這才是粵港音樂(lè)人共同致力解決的下一個(gè)課題！

各位自己友，

你們?cè)趺纯醋罱餍械乃芰匣浾Z(yǔ)歌？

歡迎大家在評(píng)論區(qū)發(fā)表意見(jiàn)~