唐寧近照

與此同時(shí)，另一位“港劇甜妹”唐詩(shī)詠因面包店衛(wèi)生問(wèn)題引發(fā)爭(zhēng)議。這兩位小花的近況勾起80后觀(guān)眾的集體記憶——那些伴隨港劇成長(zhǎng)的鄰家女孩，已悄然步入中年，在轉(zhuǎn)型與掙扎中尋找新路。

唐詩(shī)詠近照

20世紀(jì)80年代至90年代是港劇的黃金歲月，TVB和ATV不僅是香港的文化名片，更是大中華地區(qū)的娛樂(lè)燈塔。那時(shí)熒屏上涌現(xiàn)出一批甜美清新的“小花”，雖未成為佘詩(shī)曼、蔡少芬那樣的當(dāng)家花旦，卻以配角身份為觀(guān)眾的青春增添亮色。

然而，這些“甜妹”的職業(yè)軌跡并不平坦。文頌嫻2005年離開(kāi)TVB北上，《梧桐雨》等劇反響平平，2012年結(jié)婚息影，如今偶爾分享生活；何美鈿2000年代因港劇產(chǎn)量減少轉(zhuǎn)投商界，近年僅零星出演，過(guò)著愜意生活；唐寧2011年在事業(yè)上升期淡出，2017年復(fù)出《嘆息橋》未果，現(xiàn)移居新西蘭轉(zhuǎn)型健身博主；唐詩(shī)詠2018年憑《不懂撒嬌的女人》摘視后，卻因感情風(fēng)波和面包店?duì)幾h困擾轉(zhuǎn)型；陳自瑤2021年《智能愛(ài)人》提名最佳女主角，但婚姻風(fēng)波拖累事業(yè)，近年靠《隱門(mén)》和網(wǎng)紅身份謀新生。

她們未能站上巔峰，既因個(gè)人局限，也受時(shí)代變遷影響。文頌嫻困于“妹妹”戲路，缺乏突破機(jī)會(huì)；何美鈿的“武俠甜妹”形象單一，金庸劇外無(wú)新天地；唐寧的“仙女系”人設(shè)驚艷卻欠深度，復(fù)出無(wú)果后徹底告別甜美；唐詩(shī)詠難駕馭復(fù)雜角色，感情與衛(wèi)生爭(zhēng)議分散焦點(diǎn)；陳自瑤演技被定型為“花瓶”，43歲擔(dān)綱《隱門(mén)》仍難重振。TVB黃金時(shí)代后，資源向佘詩(shī)曼等一線(xiàn)花旦傾斜，中生代小花被邊緣化，個(gè)人選擇與時(shí)代斷層疊加，讓她們的甜美逐漸褪色。

陳自瑤以Showgirl出道

“小花”機(jī)會(huì)渺茫，根植于香港電視工業(yè)的衰退。2000年后，TVB創(chuàng)新停滯，固守套路，2010年后內(nèi)地資本涌入?yún)s因編劇斷層導(dǎo)致劇本質(zhì)量下滑，《法證先鋒5》豆瓣4.6分便是例證。制作經(jīng)費(fèi)壓縮、市場(chǎng)萎縮，觀(guān)眾流向內(nèi)地劇和流媒體。網(wǎng)飛以高投入、大制作崛起，《紙牌屋》等劇憑借深度劇情和全球化視野，遠(yuǎn)超TVB的高產(chǎn)低質(zhì)模式。港劇從全民娛樂(lè)淪為小眾情懷，中生代小花的巔峰恰逢此衰退期，北上機(jī)會(huì)被一線(xiàn)花旦搶占，TVB減產(chǎn)與競(jìng)爭(zhēng)加劇下，她們的舞臺(tái)日益狹窄。