2021年8月16日，全球音樂娛樂行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者——環(huán)球音樂集團(tuán)宣布在中國的運(yùn)營架構(gòu)迎來重大調(diào)整，推出全新的“多廠牌運(yùn)營戰(zhàn)略”。此舉旨在將華語音樂內(nèi)容提升至全新的戰(zhàn)略重心，尋找下一代華語流行音樂的巨星。而其中，半個(gè)世紀(jì)以來粵語流行經(jīng)典代名詞寶麗金唱片（PolyGram Records China）的“重出江湖”更是令諸多喜愛香港粵語流行曲的朋友為之鼓舞。

香港唱片工業(yè)百年起伏，寶麗金再發(fā)力能否重振粵語歌？

香港，這個(gè)神奇的“東方之珠”，自1842年開埠以來，歷經(jīng)多番滄桑變幻。而影響全球華人的流行音樂產(chǎn)業(yè)，也就是俗稱的“香港流行樂壇”，近半個(gè)世紀(jì)以來更以星河璀璨的經(jīng)典金曲譜寫不朽傳奇。

在粵港澳大灣區(qū)的融合背景下，我們嘗試從香港百年唱片工業(yè)的源起、成熟、騰飛、鼎盛、轉(zhuǎn)折、激蕩等不同歷史階段，來透視其中的成敗得失、風(fēng)云巨變。

01
香港唱片工業(yè)源起：粵曲當(dāng)?shù)?/strong>
眾所周知，中國唱片工業(yè)源于1904年的上海，這一年，中國開始有了屬于自己的唱片：京劇《舉鼎觀畫》。1908年，“東方百代唱片公司”正式成立。整個(gè)30年代，百代在流行音樂里占據(jù)了70%的市場(chǎng)，造就了周璇、李香蘭、吳鶯音、白光等名噪一時(shí)的歌星，也締造了稱為舊上海“國語時(shí)代曲”的輝煌年代。早在19世紀(jì)，源于粵劇和八大音的粵曲已在香江流行。

民國時(shí)代，粵曲歌壇代表性的人物是張?jiān)聝骸?929年至1931年間，香港開了為數(shù)頗多的唱片公司，如高亭、高萍百榮、飛龍、新樂風(fēng)等，都紛紛邀請(qǐng)張?jiān)聝汗嘀瞥瑥堃惨虼顺蔀榈谝晃慌碾娪暗幕浨枇妗?/p>

而集大成者則是上海來港，籍貫廣東中山的呂文成，他被譽(yù)為“香港早期的粵曲玩家”，1920年代在上海為唱片公司錄制了大批粵樂（廣東音樂）及粵曲唱片。1932年他回到粵語區(qū)的香港更是如魚得水，替唱片公司“譜子”填上歌詞，由歌星灌錄唱片，在新加坡發(fā)行，開創(chuàng)了所謂的“粵語時(shí)代曲時(shí)代”。

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▲香港早期的粵曲玩家呂文成，圖源網(wǎng)絡(luò)
02
60年代成熟期：“時(shí)代曲”與英文歌
1949年新中國成立，大批上海音樂家南下香港定居，將海派“國語時(shí)代曲”帶來香港，包括陳歌辛、姚敏、姚莉、吳鶯音、白光、龔秋霞、張露等。傳統(tǒng)的粵劇女伶清唱開始衰落，海派“國語時(shí)代曲”席卷香江。而在六十年代，以姚蘇蓉、青山為代表的臺(tái)灣“國語時(shí)代曲”也在香港大紅大紫。

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▲姚蘇蓉為代表的臺(tái)灣“國語時(shí)代曲”頗受香港市場(chǎng)認(rèn)可，圖源網(wǎng)絡(luò)

受“國語時(shí)代曲”風(fēng)氣影響，香港的唱片公司推出本土自造的“粵語時(shí)代曲”，曲目多源自粵劇、粵曲選段或“國語時(shí)代曲”的粵語填詞改編，代表性人物包括來自星馬的麗莎、鄭錦昌以及本土的芬艷芳、韋秀嫻、蕭芳芳、陳寶珠。
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▲麗莎的《相思淚》不斷被人翻唱，圖源網(wǎng)絡(luò)
不過在當(dāng)時(shí)，由于“國語時(shí)代曲”的強(qiáng)勢(shì)地位，為市井勞工階層受落的“粵語時(shí)代曲”地位相對(duì)卑微，而音樂的創(chuàng)作/制作和演繹手法較為老土、粗糙，被認(rèn)為“難登大雅之堂”。
參與“粵語時(shí)代曲”的制作人多為撰寫粵曲的人兼任，而其中獲和聲唱片公司賞識(shí)的周聰嘗試用美國流行曲、國語時(shí)代曲和粵曲譜子及小曲配上歌詞、親自演唱，1961年出版的《周聰粵語時(shí)代曲》收錄了超過100首作品，周聰也因此被稱為“粵語時(shí)代曲之父”。
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▲周聰被譽(yù)為“粵語時(shí)代曲之父”，圖源網(wǎng)絡(luò)
六十年代是香港經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的年代，外來新移民開始建立自己身份認(rèn)同和歸屬感。國際唱片公司也紛紛看好這個(gè)新興的潛力市場(chǎng)，唱片巨頭EMI在1962年進(jìn)軍香港。國際公司的入主，為在傳統(tǒng)粵曲和時(shí)代曲之間搖擺交雜的香港唱片業(yè)，注入了強(qiáng)勁的國際元素和時(shí)代色彩。
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▲蓮花樂隊(duì)是六十年代樂隊(duì)潮的佼佼者，圖源網(wǎng)絡(luò)
由于歐西流行音樂和搖滾樂在全世界的推廣，國際公司也將這一浪潮帶到香港。1964年披頭士來港演出成為一個(gè)標(biāo)志性事件，迅速帶起香港新一代青年玩樂隊(duì)的熱潮。

英文歌成為“時(shí)代曲”之外更具時(shí)尚活力的象征。鉆石唱片特意為這些樂隊(duì)灌錄唱片，包括花花公子、蓮花樂隊(duì)，而七十年代則有溫拿、玉石、新特樂等。日后香港樂壇大紅大紫的巨星泰迪羅賓、許冠杰、譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤、林子祥、葉振棠都源自于此。唱英文歌為主的樂隊(duì)潮流，其實(shí)也為未來本土的粵語原創(chuàng)唱片市場(chǎng)儲(chǔ)備了有生力量。

03
騰飛期：“粵語流行曲”登堂入室
七十年代是香港經(jīng)濟(jì)的起飛期。眾多研究香港粵語流行曲的行家，都不約而同將1974年視為香港現(xiàn)代粵語流行曲的“元年”，而旗幟人物，則非許冠杰與顧嘉輝莫屬。
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▲許冠杰的《鬼馬雙星》令粵語流行曲登堂入室，圖源網(wǎng)絡(luò)
1974年，許冠杰主唱的粵語專輯《鬼馬雙星》與顧嘉輝作曲/監(jiān)制的仙杜拉《啼笑因緣》兩張大碟的面世，讓以前備受歧視的“粵語時(shí)代曲”真正升級(jí)為“粵語流行曲”，從此登上大雅之堂，成為日后行銷華人世界的流行風(fēng)潮。
許冠杰1974年《鬼馬雙星》大碟的《鐵塔凌云》被認(rèn)為是代表香港精神的“市歌”之一，他深受披頭士等西方搖滾樂的影響，而歌詞卻非?！爸惺健保@種奇妙的化學(xué)作用迎合了中產(chǎn)階層與勞工大眾，成為“雅俗共賞”的一例經(jīng)典。

而與許冠杰并稱的是音樂教父顧嘉輝，學(xué)爵士樂出身的他用西方管弦樂的編配來為香港當(dāng)時(shí)的無線電視主題曲譜曲，由此開啟了一個(gè)繁盛的“主題曲時(shí)代”。

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▲顧嘉輝監(jiān)制的《啼笑因緣》開啟電視主題曲時(shí)代，圖源網(wǎng)絡(luò)
在他們的影響下，不少原本唱國語時(shí)代曲以及英文歌的歌手/樂隊(duì)都開始轉(zhuǎn)型推出粵語流行曲唱片，粵語歌從此成為香港樂壇無可爭(zhēng)議的主流。
在七十年代，寶利多/寶麗金、華納、SONY等國際公司相繼進(jìn)駐香港市場(chǎng)，為了順應(yīng)日漸本地化的音樂潮流，他們也開始簽約歌手推出中文唱片，而本土公司則有無線電視的華星以及麗風(fēng)、風(fēng)行、永恒、娛樂、文志等、國際公司與本地公司的相互競(jìng)爭(zhēng)刺激香港唱片業(yè)的良性循環(huán)，也造就了唱片工業(yè)的騰飛。而除了屬于成人的商業(yè)化流行歌曲外，韋然（黎偉賢）創(chuàng)作的粵語童謠也深入人心，香港政府的音樂統(tǒng)籌處將他一系列的粵語童謠創(chuàng)作輯錄為《廣東歌謠選》，作為各大中小學(xué)的輔導(dǎo)參考資料，韋然也因此被尊稱為“香港兒歌之父”。1977年，由黃霑等發(fā)起的CASH香港作曲家及作曲家協(xié)會(huì)成立，它是第一個(gè)華人唱片工業(yè)的版權(quán)保護(hù)機(jī)構(gòu)，致力保障本地音樂創(chuàng)作人的權(quán)益。

同年，由IFPI國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（香港會(huì)）主辦的第一屆香港金唱片頒獎(jiǎng)典禮成功舉行，由核數(shù)師統(tǒng)計(jì)香港地區(qū)最高銷量的本地及國際唱片銷量，當(dāng)年獲獎(jiǎng)的不僅有本地的許冠杰、徐小鳳、羅文、鄭少秋，也有來自寶島臺(tái)灣的歌后鄧麗君。

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▲1977年鄧麗君在首屆香港金唱片頒獎(jiǎng)典禮，圖源網(wǎng)絡(luò)
從此，“金唱片”便成為香港唱片工業(yè)的最高商業(yè)指標(biāo)。
04
鼎盛年代：譚張爭(zhēng)霸、巨星璀璨
進(jìn)入八十年代，香港成為舉世聞名的自由港和全球金融中心，經(jīng)濟(jì)的繁榮也促進(jìn)了流行音樂等亞文化的蓬勃。
作為唱片工業(yè)“晴雨表”的音樂排行榜及頒獎(jiǎng)禮，在激烈的商業(yè)助推下日益成為巨星爭(zhēng)霸的競(jìng)技場(chǎng)，香港電臺(tái)“十大中文金曲”、無線電視“十大勁歌金曲”、商業(yè)電臺(tái)“叱咤樂壇流行榜”三大頒獎(jiǎng)禮每年的年終頒獎(jiǎng)，都成為歌迷乃至普羅大眾矚目的盛事。
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▲每年的《十大勁歌金曲》都備受市民關(guān)注，圖源網(wǎng)絡(luò)
1984年，受歐西和日本的流行文化影響，唱片公司開始注重商業(yè)化、偶像化的包裝，比拼唱片銷量、演唱會(huì)場(chǎng)次以及在電臺(tái)排行榜和各大頒獎(jiǎng)禮龍爭(zhēng)虎斗。在此背景下炮制了十多位堪稱“天皇巨星”級(jí)的偶像歌手，包括：許冠杰、關(guān)正杰、鄭少秋、汪明荃、葉振棠、葉麗儀、羅文、甄妮、徐小鳳、譚詠麟、張國榮、梅艷芳、陳百強(qiáng)、林子祥、葉倩文、林憶蓮、張學(xué)友等，而音樂人也囊括了顧嘉輝、黃霑、黎小田、盧國沾、鄭國江、林振強(qiáng)、潘源良、潘偉源、林敏驄、林敏怡、倫永亮、徐日勤、杜自持、鮑比達(dá)、盧東尼、Richard Yuen等最強(qiáng)的幕后精英?！白T張爭(zhēng)霸”就是這個(gè)時(shí)代的特色產(chǎn)物。
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▲譚張爭(zhēng)霸是八十年代的樂壇焦點(diǎn)，圖源網(wǎng)絡(luò)
1984年，譚詠麟當(dāng)選無線電視“最受歡迎男歌手”，揭開巨星時(shí)代的新篇章，他與張國榮的白熱化競(jìng)爭(zhēng)長(zhǎng)達(dá)六年，直至以譚詠麟宣布不再領(lǐng)獎(jiǎng)以及張國榮告別樂壇告一段落。這種激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)也是奠定八十年代香港唱片工業(yè)巔峰的動(dòng)力之一。

而在“譚張爭(zhēng)霸”的背景下，1988年葉倩文的《祝?！樊愜娡黄?，創(chuàng)造一張大碟和歌曲獲最多獎(jiǎng)項(xiàng)的記錄（三臺(tái)合共12項(xiàng)大獎(jiǎng)，超越了譚詠麟），銷量35萬張（7白金），在“叱咤樂壇流行榜”上榜持續(xù)9個(gè)月，5周冠軍，這一記錄至今無人打破。

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▲葉倩文《祝?！肪喸?988年度的神話，圖源網(wǎng)絡(luò)
一系列的數(shù)字也可以印證八十年代香港唱片業(yè)的繁榮：1）流行音樂唱片銷售量：有十多位歌手的唱片銷量超過20萬張。唱片銷售在1988年達(dá)到巔峰，當(dāng)年頒發(fā)的白金唱片（含85-88年度）共計(jì)60多張。2）演唱會(huì)：高票房的流行演唱會(huì)從1983年的18場(chǎng)遞增至1989年的129場(chǎng)，觀眾人數(shù)從15萬人次增至135萬人次。

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▲太極刮起“樂隊(duì)風(fēng)暴”，圖源網(wǎng)絡(luò)
但盛世背后也有隱憂：由于本地創(chuàng)作力量的薄弱，香港的“天皇巨星”往往大量改編歐西和日本流行曲。1986年，由嘉士伯流行音樂節(jié)策動(dòng)的原創(chuàng)樂隊(duì)潮流興起，他們更多癡迷前衛(wèi)的英倫電子和搖滾金屬，歌詞不再風(fēng)花雪月，更多批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，佼佼者包括太極、達(dá)明、BEYOND、RAIDAS、Blue Jeans。雖然這第二波的樂隊(duì)潮只是曇花一現(xiàn)，但在香港樂壇的影響卻是深遠(yuǎn)的，它不僅改變了香港樂壇依賴改編歌的風(fēng)氣，也為樂壇補(bǔ)充了不少新銳的創(chuàng)作人才，如劉以達(dá)、唐奕聰、黃良昇、蘇德華等樂手都為不少主流巨星量身打造流行金曲。

隨著內(nèi)地改革開放的潮流，香港的粵語流行曲借助膾炙人口的影視劇在內(nèi)地啟蒙。亞洲電視的徐小明就是最早與內(nèi)地合作交流的代表，八十年代初，由他擔(dān)任導(dǎo)演/監(jiān)制的《大俠霍元甲》、《陳真》、《霍東閣》、《再向虎山行》陸續(xù)在內(nèi)地播出，萬人空巷之余，主題曲也唱得街知巷聞。
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▲徐小明導(dǎo)演的《大俠霍元甲》成為香港粵語歌在內(nèi)地的啟蒙，圖源網(wǎng)絡(luò)
此外無線電視的《上海灘》、《萬水千山總是情》、《射雕英雄傳》也相繼在內(nèi)地播出，劇中的多首粵語金曲風(fēng)靡大江南北。而通過錄像廳、鐳射影碟等渠道流通的《英雄本色》、《倩女幽魂》等港產(chǎn)電影也培育了一代影迷。港劇、港片、港星、粵語歌，成了神州大地最流行的時(shí)尚。1984年，中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)首次邀請(qǐng)張明敏、奚秀蘭等港星獻(xiàn)唱，一時(shí)轟動(dòng)海內(nèi)外。
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▲張明敏是首位登上春晚的港星，圖源網(wǎng)絡(luò)
之后羅文、汪明荃、葉麗儀、張德蘭、葉振棠、譚詠麟等也紛紛亮相，并在內(nèi)地推出引進(jìn)版卡帶及召開個(gè)人演唱會(huì)。
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▲1985年羅文成為第一個(gè)在內(nèi)地舉行個(gè)唱的香港歌手，圖源網(wǎng)絡(luò)
香港的唱片工業(yè)從自產(chǎn)到出口外銷，終于迎來最輝煌的鼎盛時(shí)代。
05
轉(zhuǎn)折的90年代：卡拉OK與“豁達(dá)原創(chuàng)”
進(jìn)入九十年代，來自日本文化的卡拉OK影碟的熱唱為香港唱片業(yè)迎來了新的盈利點(diǎn)，這種平民化的娛樂方式有效起到了港人尋求社會(huì)共識(shí)的情感聯(lián)結(jié)，也加大了粵語流行曲在各階層的普及，以致在之后近30年的歲月里，唱K都是華人社會(huì)推廣粵語歌最主要的途徑之一。但卡拉OK要求歌曲簡(jiǎn)單、易唱的特點(diǎn)，一定程度上也限制了流行音樂的多元化發(fā)展。
隨著眾多巨星引退，張學(xué)友、劉德華、黎明、郭富城的“四大天王”一統(tǒng)天下，他們除了唱粵語歌也推出國語唱片以打入臺(tái)灣和內(nèi)地市場(chǎng)，但“四大天王”對(duì)頒獎(jiǎng)禮和排行榜的壟斷，客觀上也壓制了不少有實(shí)力的歌手上位。
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▲四大天王幾乎“壟斷”了九十年代的香港樂壇，圖源網(wǎng)絡(luò)
以1993年度的香港電臺(tái)“十大中文金曲”頒獎(jiǎng)禮為例，“四大天王”占據(jù)了8首之多，其他的歌手/組合只有BEYOND《海闊天空》和王靖雯（王菲）《執(zhí)迷不悔》入選，所以難怪家駒曾經(jīng)批評(píng)“香港只有娛樂沒有音樂”。沒想到，當(dāng)年黃家駒與陳百強(qiáng)竟先后意外離世，給樂迷留下無限唏噓。

BEYOND的“樂與怒”精神影響至今，圖源網(wǎng)絡(luò)

BEYOND的“樂與怒”精神影響至今，圖源網(wǎng)絡(luò)

歌迷“一生摯愛”的白馬王子陳百強(qiáng)

歌迷“一生摯愛”的白馬王子陳百強(qiáng)

因?yàn)榭ɡ璒K的盛行，旋律流暢、瑯瑯上口的臺(tái)灣國語歌再度登陸香江，形成非常有趣的“過江龍”現(xiàn)象，“叱咤樂壇流行榜”更專門設(shè)置“過江龍”獎(jiǎng)。

1990年張洪量的《你知道我在等你嗎？》蟬聯(lián)四周冠軍，擊敗眾多本地歌手成為年度“至尊歌曲”，而伍思凱也憑一首《特別的愛給特別的你》入選香港電臺(tái)“十大中文金曲”，隨后的庾澄慶、周華健、巫啟賢、張宇、張信哲、辛?xí)早?、萬芳、許美靜也大獲成功。

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▲張洪量是“過江龍”的杰出代表，圖源網(wǎng)絡(luò)
更有意思的是，本地歌手也紛紛改編臺(tái)灣國語歌，葉倩文《珍重》、王菲《愛與痛的邊緣》、曾航生/何婉瑩《再見亦是朋友》、鄭秀文/許志安《其實(shí)你心里有沒有我》等甚至比原來的國語版更深入人心。

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▲呂方《彎彎的月亮》改編相當(dāng)成功，圖源網(wǎng)絡(luò)
除了改編臺(tái)灣作品外，《My Shirley》、《彎彎的月亮》、《晚秋》等改編廣東樂壇流行金曲的作品也大獲成功，讓主唱李克勤、呂方和黃凱芹登上新的臺(tái)階。
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▲雷頌德堪稱“豁達(dá)原創(chuàng)”的旗手，圖源網(wǎng)絡(luò)
在流行K歌和改編充斥的大環(huán)境下，1995年，香港商業(yè)電臺(tái)發(fā)起“豁達(dá)原創(chuàng)”革命，不再播放改編作品，鼓勵(lì)獨(dú)立音樂力量。Sound Factory、“獨(dú)立時(shí)代”等強(qiáng)調(diào)D.I.Y精神的獨(dú)立公司成立，AMK、Black &blue、Black Box等獨(dú)立樂隊(duì)的風(fēng)頭不遜于流行偶像。而海歸的雷頌德、C.Y KONG等新派制作人以及創(chuàng)作組合“人山人海”等，更以復(fù)出樂壇的巨星張國榮以及黎明、陳慧琳、彭羚、楊千嬅等主流歌手為試驗(yàn)品，注入大量歐陸電子、英倫搖滾元素，改變了主流歌曲千篇一律的沉悶曲風(fēng)，帶起一股“井水泛河水”的熱潮。

但“豁達(dá)”的做法也存在很大爭(zhēng)議，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為商臺(tái)激進(jìn)的只播原創(chuàng)，在本地創(chuàng)作人產(chǎn)量難以跟上的前提下影響了香港樂壇作品的整體質(zhì)素，令香港唱片工業(yè)從此走向衰落。

雖然在音樂的形式創(chuàng)新和人才傳承上，九十年代遠(yuǎn)不如八十年代百花齊放，但更加成熟的商業(yè)機(jī)制還是令唱片業(yè)擁有一段銷售的“黃金時(shí)期”：1992年，持續(xù)整個(gè)八十年代的演唱會(huì)熱潮在徐小鳳創(chuàng)記錄的43場(chǎng)演唱會(huì)中達(dá)到巔峰。

香港唱片工業(yè)百年起伏，寶麗金再發(fā)力能否重振粵語歌？
▲徐小鳳43場(chǎng)演唱會(huì)打破香港歷史記錄，圖源網(wǎng)絡(luò)
1993年張學(xué)友一張《吻別》全球銷量賣到四百萬張，1995年最高的時(shí)候香港整個(gè)唱片產(chǎn)值達(dá)到18億，這也是空前絕后的。
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▲張學(xué)友《吻別》創(chuàng)造華語唱片最高銷量神話，圖源網(wǎng)絡(luò)
但由于唱片載體從傳統(tǒng)的黑膠介質(zhì)變?yōu)镃D，數(shù)字音樂的可復(fù)制性令翻版大量涌現(xiàn)，加上創(chuàng)作乏力、樂迷低齡化、營商環(huán)境惡化等綜合因素、到1998年，整個(gè)香港唱片業(yè)迅速滑坡，產(chǎn)值跌到9億。
06
激蕩的千禧年代：堅(jiān)守與突圍
進(jìn)入21世紀(jì)千禧年代。在互聯(lián)網(wǎng)方興未艾以及大中華市場(chǎng)一體化的大勢(shì)所趨下，香港唱片工業(yè)遭受著產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型帶來的種種震蕩，臺(tái)灣和內(nèi)地樂壇的崛起令港樂的影響力不斷萎縮，經(jīng)營幾十年的唱片行逐漸被金鋪、藥房取代，連作為旗艦象征的HMV亦最終結(jié)業(yè)。
2003年，SARS蔓延香港，一片黑色悲情籠罩樂壇，羅文、張國榮、梅艷芳、黃霑、林振強(qiáng)等多位深受喜愛的巨星歌手、音樂人亦相繼離世，這也是香港唱片工業(yè)對(duì)于那個(gè)輝煌年代的最后告別。
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▲黃霑的離世是香港樂壇的重大損失，圖源網(wǎng)絡(luò)
香港唱片工業(yè)百年起伏，寶麗金再發(fā)力能否重振粵語歌？
▲每年4月1日都是歌迷致敬“哥哥”的日子，圖源華語金曲獎(jiǎng)
借助開放內(nèi)地“自由行”的春風(fēng)，香港的演唱會(huì)市場(chǎng)再度蓬勃，2004-2006年，粵語流行曲的深厚底蘊(yùn)在一股“80年代”的懷舊浪潮中厚積薄發(fā)，許冠杰、譚詠麟、徐小鳳、太極、BEYOND、草蜢等經(jīng)典巨星復(fù)出開演唱會(huì)，讓紅館再次成為歡樂的海洋。而近年，張學(xué)友、劉德華、陳奕迅、鄭秀文等超級(jí)巨星的演唱會(huì)更是一票難求。其中2016年的“A CLASSIC TOUR 學(xué)友·經(jīng)典世界巡回演唱會(huì)”更是達(dá)到驚人的233場(chǎng)，成為華語樂壇的最高記錄。
香港唱片工業(yè)百年起伏，寶麗金再發(fā)力能否重振粵語歌？
▲張學(xué)友創(chuàng)223場(chǎng)演唱會(huì)華語樂壇最高記錄，圖源網(wǎng)絡(luò)
2007年，創(chuàng)辦三十年的CASH香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)版稅總收入達(dá)到1億6千萬，而當(dāng)時(shí)的實(shí)體唱片銷售已跌至不足2億，可謂失之桑榆、收之東籬。香港IFPI之前統(tǒng)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)是2.5萬算金唱片，5萬算白金唱片，但因?yàn)橄愀凼袌?chǎng)的每況愈下，以至于2007年香港市場(chǎng)淪落到單張唱片銷量能達(dá)“金唱片”的歌手連10人都不到。為此，IFPI總裁馮添枝宣布在2008年將金唱片標(biāo)準(zhǔn)調(diào)低至1.5萬張，白金唱片為3萬張，作為之后的標(biāo)準(zhǔn)。
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▲環(huán)球“復(fù)黑王”令經(jīng)典重生，圖源環(huán)球唱片
雖然唱片賣得一年不如一年，但唱片公司還是不斷出奇招以求在夾縫中生存。作為國際公司的環(huán)球、華納、索尼以及本土公司的英皇、金牌、東亞都各顯神通。環(huán)球一方面延續(xù)經(jīng)典情懷：企劃“左麟右李”演唱會(huì)、推出“復(fù)黑王”CD、重啟寶麗金廠牌；另一方面依托唱片品質(zhì)繼續(xù)打造屬于自己的巨星陣：譚詠麟、陳奕迅、李克勤、陳慧嫻、謝安琪、吳雨霏……而英皇、金牌、東亞則使用大量吸引青少年的時(shí)尚促銷包裝手法，將容祖兒、謝霆鋒、古巨基、TWINS、楊千嬅、側(cè)田推到人氣的極致。

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▲TWINS是本世紀(jì)香港最成功的偶像組合（攝影：姬東）
借助量販?zhǔn)終TV的大行其道，頻密的歌迷簽售會(huì)和頒獎(jiǎng)禮造勢(shì)，以陳奕迅為領(lǐng)軍人物的香港潮流粵語金曲在21世紀(jì)的前十年，仍然可以在香港本土和其他粵語地區(qū)唱得響亮，陳奕迅甚至成為與周杰倫并駕齊驅(qū)的華語樂壇天王。
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▲陳奕迅拿獎(jiǎng)拿到手軟（2010年華語金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，攝影：Mars）

而這十年也是香港唱片工業(yè)史上在音樂類型方面最為多元化的年代：林一峰、衛(wèi)蘭、王菀之、泳兒、農(nóng)夫、SOLER、MR.、方大同、鄧紫棋等充滿個(gè)性的歌手和樂隊(duì)組合開拓了港樂新的可能性。作曲/編曲人/監(jiān)制方面則有陳輝陽、伍樂城、Eric Kwok、馮翰銘、舒文、張家誠，歌詞創(chuàng)作方面，填詞圣手“兩林一黃”拋棄情情愛愛的俗套，用歌詞譬喻點(diǎn)化人生：《富士山下》、《陀飛輪》、《沙龍》、《觀世音》等一系列非情歌或以情喻世的杰出作品，讓粵語流行曲有了更多揭示社會(huì)和人性深度的探索。

但大部分的歌詞均由他們和周耀輝、陳詠謙等少數(shù)幾人包辦，詞壇后繼乏人，也導(dǎo)致在千禧世紀(jì)的第二個(gè)十年港樂的文學(xué)藝術(shù)水準(zhǔn)急劇下滑。

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▲《音樂永續(xù)2020》計(jì)劃低迷中救市，圖源網(wǎng)絡(luò)
2019年的社會(huì)震蕩以及2020年的新冠疫情又再次將香港唱片業(yè)打入最低谷，天王劉德華2020年的大碟《演·唱》更是干脆首次以純數(shù)字形式發(fā)行，不再出版實(shí)體唱片。不過，自強(qiáng)不息的香港音樂從業(yè)者總能找到新的出口，許冠杰、郭富城、陳奕迅先后在紅磡海傍用與時(shí)俱進(jìn)的線上直播音樂會(huì)為人們打氣。而IFPI國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（香港會(huì)）更提出救市的“音樂永續(xù)2020”計(jì)劃，資助800萬元予各本地唱片公司重新演繹、制作108首香港粵語金曲，令經(jīng)典港樂得以靈魂再生。
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▲2020年度“叱咤樂壇流行榜”以“一切從音樂再開始”為勵(lì)志主題，圖源網(wǎng)絡(luò)
雖然專輯唱片的產(chǎn)量和原創(chuàng)性未盡人意，但根據(jù)商業(yè)電臺(tái)“叱咤樂壇流行榜”的走勢(shì)，2020年推出單曲的新人數(shù)量堪稱本世紀(jì)之最。在陳奕迅等千禧巨星逐漸淡出頒獎(jiǎng)禮的時(shí)勢(shì)下，以陳柏宇、林奕匡、周柏豪、許廷鏗、林家謙、李幸倪、AGA、HANA菊梓喬、陳蕾、黃妍、C AllStar、Supper Moment、Dear Jane等為代表的新一代港樂中堅(jiān)力量，可能就是承接香港未來音樂的薪火。

鑒于內(nèi)地音樂綜藝的如火如荼，鄧紫棋、古巨基、李克勤等港星都在此回爐再造嘗到甜頭，擁有最悠久歌唱比賽歷史的香港樂壇（TVB主辦的華星新秀歌唱大賽，1982年創(chuàng)辦，第一屆金獎(jiǎng)梅艷芳，現(xiàn)更名為全球華人新秀歌唱大賽）終于重新用心做回自己的選秀：新電視新風(fēng)格的Viu TV《全民造星》捧紅了新世代流量偶像組合Mirror，成員姜濤現(xiàn)身公共場(chǎng)合的爆棚場(chǎng)面媲美當(dāng)年的黎明，而在競(jìng)爭(zhēng)中備感壓力的TVB則重辦《聲夢(mèng)傳奇》，節(jié)目因立足音樂的專業(yè)性備受好評(píng)，多位入選的00后選手的出色表現(xiàn)令人矚目。
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▲55年歷史的風(fēng)行唱片延續(xù)傳奇，圖源風(fēng)行唱片
除了流行領(lǐng)域的原創(chuàng)新軍不斷涌現(xiàn)之外，與廣東的HIFI唱片潮流呼應(yīng)，國際公司環(huán)球及風(fēng)行等本土公司也堅(jiān)持推出高品質(zhì)的HIFI唱片，李克勤、林子祥、林憶蓮、葉振棠、露云娜、歐信希等的發(fā)燒大碟都是銷量保證。2021年8月，以實(shí)體唱片和音響為主的香港視聽展在因疫情多次延期后重啟，黎明等天王巨星的紅館演唱會(huì)也再度重開，香港樂壇各界似乎又重拾信心。而順應(yīng)粵港澳大灣區(qū)的時(shí)勢(shì)，英皇娛樂更將大灣區(qū)總部設(shè)在了廣州。
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▲英皇娛樂響應(yīng)大灣區(qū)戰(zhàn)略，圖源網(wǎng)絡(luò)
可以預(yù)見的是，香港唱片工業(yè)積累百年行之有效的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)、人才、作品、情懷和企劃行銷模式，結(jié)合內(nèi)地廣闊的消費(fèi)市場(chǎng)和數(shù)字化運(yùn)營優(yōu)勢(shì)，在大灣區(qū)戰(zhàn)略下粵港市場(chǎng)的融合，一定會(huì)創(chuàng)造出新的產(chǎn)業(yè)模式。作為關(guān)心香港唱片工業(yè)、關(guān)心粵語流行曲和“港樂”的朋友，一定會(huì)期待疫情后通關(guān)的那充滿無限可能性的未來。（本文部分歷史參考資料來自：劉靖之《香港音樂史論》/黃志華《粵語流行曲四十年》及相關(guān)網(wǎng)絡(luò)）
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本文作者：游威

華語金曲獎(jiǎng)創(chuàng)辦人兼總策劃/全球華語音樂聯(lián)盟秘書長(zhǎng)、資深樂評(píng)人，娛樂營銷人。自1992年起，在《音像世界》等報(bào)章雜志上發(fā)表音樂評(píng)論100多篇，超過30萬字，其中《再見唐朝》、《張國榮2000風(fēng)再起時(shí)》等在全國具有 較大影響。2009年創(chuàng)辦并全力運(yùn)作有“華語格萊美”之稱的“華語金曲獎(jiǎng)”為終身事業(yè)。同時(shí)還曾擔(dān)任多項(xiàng)國內(nèi)大型音樂賽事評(píng)委，包括中國好聲音、中國最強(qiáng)音、快樂男聲、蒙面歌王等。

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