余其澤自幼喜愛美術，動手能力極強，他讀小學時，所有的玩具都是自己制造，所制作的彈叉、彈弓槍等都十分漂亮，讓同學們羨慕。他還經常在課本的空白處畫畫，同學們拿來當公仔書來看，還邊看邊模仿畫里的動作，大家哈哈一樂。他讀中學時，看電影多在機關大院露天觀看，電影票是用油墨印制在白紙上，有一次，電影票不夠，他就拿來同學的電影票用鋼筆在相似的白紙上一筆一劃地模仿起來，憑著精心仿造的電影票居然可以進場，可見其效果之逼真。

1978年，余其澤在廣州執(zhí)信中學高中畢業(yè)，因為相片未準備好而錯過了報考大學的機會。次年他考進了喜歡的工藝美術中專，學的是工藝美術雕刻專業(yè)。

1982年中專畢業(yè)，余其澤與其他幾個同學被分配到廣州市織金彩瓷工藝廠工作。初時一聽此安排，他心里就煩悶了，專業(yè)不對口，怎能做好工作？幸好，廣彩廠正籌劃自行生產白瓷坯胎，需要一批搞立體工藝品的專業(yè)的人員。他們被安排到白瓷試制班，從事白瓷胎的設汁制作。

余其澤與他的紫袍玉帶石《溪山問道圖》

剛開始，余其澤每天跟著師傅做注漿和修坯。他憑著讀中專時學過的翻石膏方法，把瓷漿注入預備好的石膏模具內。這是瓷器成形的關鍵步驟，雖然工作過程乏味和重復，但他干得十分認真。后來，他又陸續(xù)被安排學習修坯，上釉，配制瓷漿、釉漿，翻制石膏模具以及產品模型設計和制作。運用在工藝美術中專三年學習所掌握的扎實基本功，以及與別人不同的審美觀念，他創(chuàng)作出《戴帽女郎》《如意觀音》《葫蘆瓶》《天鵝掛鏈擺件》等新穎而別致的款式。其間，從研究瓷漿的流動性入手，首創(chuàng)用蚊帳布沾浸泡瓷漿的方法制作《戴帽女郎》中的面紗，被嘆為驚奇，得到了大家的肯定。同時，用白瓷漿當顏料在手拉坯的陶瓶上繪畫，圖案凸起，如浮雕般具有立體感。研制手拉陶瓷《奔馬瓶》《麒麟罐》等，效果也頗獨特。此外，他還在廠里首試陶瓷鏈條的制作并取得成功。這些都是廠里的師傅們從來沒有試做過的，從而為產品的多樣化提供了更多的可能性。

余其澤在雕琢玉魚

想不到，余其澤在廣彩廠里居然找到了自己的所愛的手藝，他越做越開心，越投入。他以此為終身事業(yè)應該是理想的?？墒?，不如意的事終于發(fā)生了。正當他的陶瓷制作技藝日臻成熟并準備一展抱負時，卻傳來白瓷生產項目要下馬的壞消息。面對如此局面，有如頭上被潑了一瓢冷水，他一時感到彷徨：繼續(xù)留在廣彩廠，只能拿彩筆來繪圖，但彩繪不是自己的特長，若當燒爐工作，沒有藝術可發(fā)揮，更不合自己的愛好。廣彩被贊譽為“萬縷金絲織白玉”，不過是文人興致勃發(fā)時的大膽夸張與想象，實際并無機會與玉結緣。如果自己真的去做“玉”，也是一個不錯的選擇，因為它倒合乎自己所學的雕刻專業(yè)。于是，他向組織提出工作調動的請求。

天無絕人之路。通情達理的領導體諒他的尷尬境遇，對他的上進心給予鼓勵和支持，1986年他如愿以償調至廣州市南方玉雕廠工作。先后拜兩位玉器高手為師，一是玉雕高級技師陳少芳，她的名字剛好與一位著名的廣繡大師相同；一位是省級工藝美術大師藍君基，南派玉雕的最權威的代表人物。

史上最大型的漢白玉觀音像在雕制中。左為余其澤，右為藍君基

入廠初期陳師傅手把手地教他如何使用各種各樣工具，還教他掌握了鎅料、開坯、鉆孔、刻線、修根底、粗磨等各種玉石雕刻基本技巧。最初，師傅帶他去撿別人丟棄的邊角廢料進行練習。誰知，在他眼里，那些被別人當作垃圾的廢次玉料，即帶黑、帶白、有花斑等不夠純凈的料正是自己偏愛的，覺得它正好做些特別有意思的巧色產品。

但對邊角料而言，其特點都是碎小而且呈三尖八角沒個正形，心目中的雕像往往超出石頭以外，按照傳統(tǒng)雕刻正常的比例是不夠“料”的。怎么辦？退一步海闊天空，他結合自己過去在學校里所學到的各種美術知識和借鑒陶瓷、根雕等其它藝術的表現方法，大膽創(chuàng)新，因材施藝。當中，有一片布滿白斑點的綠色岫巖玉料，被他做成浮雕《虎皮鸚鵡》；另一片半個巴掌大的“老虎石”，他構思做一件《神仙魚》。在雕人物形象時，也因材“就形”，順應石頭的自然特點調整心中雕像的形狀，只突出人物的頭部和手部以及所持物件，而其余部分則概括、壓縮甚至省略，同時還要“巧色”， 因勢利導地利用色差進行虛實結合。如將淺色的部分做頭和手，深色的部分做其它。通過綜合運用圓雕、浮雕、剪影、線刻等多種手法，以有點夸張、又有點變形、又帶點裝飾味的表現形式，使雕像與石頭自然完美地結合，讓人覺得本就應該這么做的。常言道：功夫會教人。將不夠“料”變得夠“料”，將不合理變?yōu)楹侠?，這都是那些邊角料“教”他這么做的。

空前絕后的大型岫玉《新世紀的春天》(局部)。藍君基、余其澤等集體創(chuàng)作

余其澤這些新穎獨特、別出心裁、放棄繁瑣而令主題突出的作品更符合現代人的審美，結果一推出馬上受到市場歡迎，上述的《神仙魚》在做的過程中，就被前來參觀的外賓看中，下單訂購。1988年他創(chuàng)作的邊角料巧色玉雕小座件，榮獲廣州市工藝行業(yè)青年“五小”創(chuàng)新展覽評比一等獎 ，從此以后，擅長用邊角料、次料甚至在別人眼中的廢料做出有價值的產品，就成為他做玉雕的特點和風格。廠里專門拿一些“廢料”來“考”他設計制作，他似乎成了?！搬t(yī)”玉料“奇難雜癥”的專家。

在一片贊揚聲中，余其澤并沒有只滿足于做邊角料的創(chuàng)作，還根據廠的生產需要調整主攻方向。那時候，廠里經常安排一些來料加工的產品給他做，這些多為傳統(tǒng)題材，他就開始對傳統(tǒng)玉雕技藝進行研究學習，還通過與客戶交流了解，把握當時客戶的審美情趣和需求，進行個性化設計。他的岫玉雕《劈山引水》，內容表現的是一古代壯漢拿著大斧，將巨石劈開，讓水流噴涌而來的壯觀情景。該產品是專門為赴澳門的展會創(chuàng)作，展會上一露面馬上被當地一個銀行家買走，當時那個銀行家說：“開源節(jié)流，好!”作品的成功固然讓他感到高興，抱憾的是未能及時拍下《劈山引水》這一珍貴照片。

此后，榮譽和機會不斷降臨到余其澤身上。1991年，余其澤被市工藝美術工業(yè)公司評為年度優(yōu)秀創(chuàng)作設計者。1993年，被評為工藝美術師。1995年，他被評為廣州市突出貢獻的能工巧匠。1997年和1999年，香港和澳門先后回歸祖國，當時廣東省政府分別贈送兩個特區(qū)政府的禮品《一帆風順》和《九州同心》，都是超級大型的玉雕或水晶禮品，任務艱巨，余其澤被派往參與其中的制作，完成任務后均獲得廣東省政府的通令嘉獎。2000年，工廠集體創(chuàng)制巨型玉雕《新世紀的春天》，余其澤在史上最大的玉球的雕刻工作中也發(fā)揮了重要作用。累積歷年取得的藝術成就和貢獻，2001年，余其澤被省政府授予“廣東省工藝美術大師”稱號，這年他才40歲，正值不惑之年，前途無可限量。

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